Меня очень разочаровала новейшая экранизация всех четырех романов Абрамова, вышедшая под названием "Две зимы и три лета". Надежд на нее было очень много. потому что вся критика буквально захлебывалась по поводу того. как точно следовал режиссер Тамо Эсадзе авторскому тексту романов...Была и встроена "потемкинская деревня" на архангельском направлении, для удобства съемок. Александр Балуев носил сапоги на размер меньше. чтобы иметь постоянно искаженное выражение лица, поэтому на съемках зимой отморозил себе ноги...Всех артистов заставили на озвучании добиться северного архангельского говора!
Включила телевизор и, буквально третья же мизансцена точно по Абрамову: комсомолка Настя заходит к будущей председательше Анфисе Петровне, чтобы посоветоваться -какую фотографию направить жениху на фронт...Настя хочет ту. где она с косами. но смущается, что она там - босиком, а Анфиса Петровна здраво ей отвечает, мол, шли - ноги-то у тебя свои, неплохие, чай, не куплены! И Настя радостно перестает смущаться и убегает отсылать босоногую фотографию...
Но дальше на экране сгустился просто всеобувающий ужас: выяснилось, что в глухой северной деревне Пекашино (где девушке Лизе Пряслиной кирзовых сапог было по роману на осень с часто выпадавшим снегом не добыть) все женщины, даже летом ходят в своих хатах в толстых чулках, а на летних же улицах не стесняются жаловаться при этом приезжим с фронта политрукам, что эти чулки натирают им над коленками-дескать, не точно по размеру и жмут!
Сцена, где молодая учительница в летнюю жару возвращается из райкома, где ее в очередной раз не отпустили на фронт и снова отправили обучать детей в глухом Пекашино - у Абрамова она, уроженка Курской губернии, бредет под палящим солнцем из района в Пекашино босая, с повязанным платочком головой и выглядит для себя в этом анутраже вполне естествественно, неунизительно для важного визита в стены райкома!
В фильме на ней строгая белая блузка, вместо платочка поверх стриженой головы- укладка волос в стиле "Рената Литвинова снимает фильм про стареющих актрис имперской сталинской эпохи", черная фильдеперсовая, если даже не полубархатная юбка-футляр, на ногах -кожаные ботиночки на шнуровке, а в руке настоящий. хотя и  сталинской эпохи клатч, с которым жены полковников Генштаба в Москве раз в год на 23 февраля ходили в театр, но не в райкомы.
Сама динамика эпизода развивается, впрочем, по драматургии Абрамова: учительница слышит детский плач со двора Пряслиных - это малолетняя Лизка рыдает с братишками, что мать задержалась на пожне, а корова недоена. Самой Лизке дойки не осилить- ножки ее настолько малы. что не могут охватить подойника. В романе многократно писана вся эта плачущая босоногая голь-ребятня. но на экране мы видим всю молодую поросль Пряслиных в аккуратных ботиночках, на мальчиках маленькие. пошитые явно на их рост специальные детские ватники и лапсердаки. Искомый подойник покрыт олифой или лаком и лучится как сделанный из золота, жирное молоко в него не разу не попадало...Чтобы помочь горю детей, учительница берется подоить корову сама под руководством опытной Лизки со стороны. В романе Лизка с ужасом смотрит на босые ноги учительницы и не может представить, что она сейчас ступит ими в навоз их хлева, поэтому оторопело напрасно предупреждает ее. что она неминуемо испачкается. В фильме Лизка не знает на что ей и смотреть- на юбку-футляр цвета-ночи или на клатч во властных руках учительницы, в конце-концов закрывает часть этого роскошества стерильным передником, и они с учительницей, обе в магазинных, фабричных ботинках идут в хлев. Я бы подумала, что Эсадзе не смог даже рискнуть уговаривать кого-то из участников этой сцены играть босиком в заваленном навозом хлеву, но это место в фильме такое же стерильное, как и белый передник мамы Лизки Пряслиной - на возвышении, чуть ли не на бетонном фундаменте и заботливо услан свежим камышом. Впрочем, для модельных ботиночек и не представить иного анутража. Фраза Абрамова о том, как хлюпнул навоз под босыми ногами смелой учительницы. впервые отправившейся доить, повисла в воздухе.
Вслед за нею повисло в воздухе описание роскошных загорелых ног местной  красавицы сексапильной Варвары, которыми она призывно для сердец местных мужиков месила песок у стен деревенского колодца: ноги киноактрисы не тянут и на десятую долю былой в романе сексапильности Варвары: они без намека на загар, мертвецки белые, с розовыми пухлыми пятками и явно не бывали нигде босиком, крме спа-салонов-- даже на пляжах
Киноактриса, изображавшая Раечку Клевакину, смело зашла в явно холодную для нее местную речную воду босиком полоскать белье, но этим создала еще один эпизод кино-бреда: деревенская девка приходит в яловых сапогах летом полоскать белье, разувается, потом обувается на мокрые ноги в эти яловые сапоги (даже оператор по-видимому, догадался -каким бредом будет выглядеть подобная сцена обувания бабы с мокрыми ногами у реки, так что эти ее телодвижения в сцену не вошли)...

Отредактировано Olga Gavva (2014-01-25 19:32:47)